Zakk Wylde bringt mit seiner Black Label Society in kurzen Abständen Alben heraus, die sich jeglicher Weiterentwicklung verweigern. Ihm geht es scheinbar nicht um Innovation oder künstlerischen Anspruch, für ihn ist das regelmäßige Herausbringen von Alben zur Gewohnheit geworden.

Nun kann man argumentieren, dass zehn gleich klingende Zakk Wylde Alben der Popindustrie mit ihren Avril Lavignes und Christina Aguileras quantitativ gesehen mehr entgegen halten, als ein innovatives Spitzenalbum – vermutlich hätte man Recht, spielte und komponierte Wylde dabei nicht ständig weit unter seinem Niveau.

Zakk Wylde ziert die Frontseiten sämtlicher Gitarrenmagazine dieser Welt und beruft sich gerne auf seine freundschaftliche Beziehung zum seligen Dimebag Darrell (Pantera) für den er vermutlich auch "Devil's Dime" (gut!) schrieb. Doch liegen zwischen beiden Gitarristen sowohl stilistisch als auch handwerklich Welten. Der eine wird zurecht als einer der einflussreichsten und talentiertesten Heavy-Metal-Schredder genannt (Dimebag), während der andere durch eine glückliche Fügung vom Tankwart zum völlig überbewerteten Hardrock-Gitarristen (Ozzy Osbourne) avancierte und mittlerweile durch geschickte Vermarktung (Black Label Society Kultjäckchen) und weltweite SDMF-Clubs ("Society Dwelling Motherfucker" wahlweise auch "Strenght Determination Merciless Forever") zu seinem eigenen Produkt geworden ist.

Seelenlos rotzt Zakk ein Riff nach dem anderen aus seinen lederkuttrigen Ärmeln direkt auf Platte und eine klingt wie die Nächste – in diesem Fall heißt sie "Shot To Hell".

Das Artwork in Form eines ausklappbaren Kreuzes besteht aus liebloser Kokettiere mit Gut-Gegen-Böse-Klischees. Zigarrerauchende Nonnen treffen auf schlecht geschminkte Teufelchen, die 8-er Billardkugel ist genauso vertreten wie Alkohol und Pokerkarten. Einzig Flammen und tiefergelegte Muscle Cars sucht man vergeblich. Textlich wartet der Sechs-Fuß-Hüne auch mit wenig Neuem auf und folgt mit "Hate machine, destroy all you seek, kill and rape" ("Black Mass Reverends") ausgetretenen Floskelpfaden.

Der Opener "Concrete Jungle", genauso wie "Blacked Out World" und "Give Yourself To Me", klingen wie das, was Alice in Chains vor über zehn Jahren gemacht haben, nur eben weniger charismatisch.

Abrupte Lied-Enden und teilweise unfertig wirkende Lieder ("Blood Is Thicker Than Water") kommen genauso häufig zum Einsatz wie Talkbox, Wah wah und die Pentatonik-Tonleiter.

Weichgespülte Balladen wie "The Last Goodbye" und "Nothing's The Same" tragen das gleiche stilistische Gewand wie frühere Ozzy-Hits ("Mama I'm Coming Home" und "Dreamer").

"Sick Of It All" ist derart weichgespült und mit akustischem Weichzeichner versehen, dass es fast an Körperverletzung grenzt – vielleicht sollte Zakk seine schicke Lederweste demnächst gegen eine plüschige Kuscheldecke tauschen.

Immergleiche Songstrukturen - Intro-Strophe-halber Refrain-Strophe2-Refrain-Bridge-Gitarrensolo-Refrain-Schluß – können leider auch keine frischen Akzente setzen. Da kann selbst Produzentenlegende Michael Beinhorn (u.a. Red Hot Chili Peppers, Soundgarden, Ozzy Osbourne, Korn) nichts mehr reißen.

Die Vier-Minuten-Grenze wird kaum angekratzt – Herzlich Willkommen Radiotauglichkeit. Der Wechsel zu Roadrunner Records scheint seinen Tribut in Form eines breitentauglichen Konsensalbums gefordert zu haben.

Gegen Ende überrascht Mister Wylde dann doch noch mit "Faith Is Blind", einem angenehm harten Track, bei dem die Gitarren vor Testosteron nur so strotzen man aber auch deutliche Pantera-Anleihen heraushören kann. Ich wage fast zu behaupten Zakk Wylde hat sein letztes großes Riff in "Gets Me Through" auf Ozzy Osbournes 2001er Album "Down To Earth" geschrieben.

Bitte lieber Gott, im unwahrscheinlichen Falle einer Pantera-Reunion, lass nicht Zakk die Gitarre spielen.